？空间设计 ｜ 原来展示空间也能这样玩？来吧展示！
大家好，我是环小艺，
今天分享的是在空间设计中，展示空间的相关知识！
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来吧，展示！
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展示空间的特征
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由于展示目的的多元化和展品类别与展示形式的多样化，展示空间具有灵活多变的组合变化特征。
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空间的思维化
物理学将时间也并入空间的概念中，‘时’与‘空’成为一个统一体，传统的三维空间变化为四维空间。展示空间是一个三维空间与时间的高度的集合，人们在展示场所可视、可闻、可询、可触摸，全方位地参与、感受，从而使其构成了一个超维的人为空间。离开了一定的时间，人们就无法全面地认识和感受展览空间。
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空间组合的多变性
展示功能的多元性，展示范畴的丰富性展示性质的差异性，展示场馆、展厅、展示区与摊位的特殊性，展示结构方式的任意组合性，使得展示空间组合灵活多变、异彩纷呈。
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空间的开放性与流动性
展示空间设计的目的就是为人们创造最佳的信息传播方式，促进主客双方沟通与意向的一致。展示功能是在展示的整体活动中，随着时间的推移，在‘人’与‘物’的相互交流与沟通中实现的，因此构成了‘物，人，环境’的空间流程，具有极大的空间开放性和流动性。
案 例
展示空间的开放性与流动性（Fabrica举行了一场以“热&冷”为主题的展览）
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空间的多功能性
展示空间的多功能性体现在传达功能、营销功能、吸引沟通功能以及生活娱乐与服务等功能的多元融合，决定了各场馆系列群体化的空间组合与空间功能的多元化。
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展示空间设计的基本原则
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参观流线的合理化安排
展示空间最大的特点是具有很强的流动性，人是展示空间中参观运动状态的主体，在运动中体验并获得最终空间感受。这就要求展示空间必须合理安排观众的参观流线，使观众在流动中，完整地介入展示活动，尽可能不走或少走重复路线，尤其是不在展示的重点区域重复。展示设计中观众参观流线的安排可设计成单线、双线、三线、曲线、折线等多种方案。参观的路线与方向，通常与展厅的建筑空间与室内设计的特点一致，亦可设计成主要和次要流线等几种方案，以方便不同的观众参观。在空间处理上做到有序、有节律地进行流线设计，在满足功能的同时，让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味。
案 例
展示空间的参观流线安排（日本工业设计公司nendo为为GYRE所做的巡回展“绚丽的阴影”）。展览场地里，一条20公分宽，33米长的细长桌子巧妙的穿绕在画廊内的各个小房间中，带领客人享受一场完整别致的展览体验。展览桌子厚度只有3毫米，十分具有漂浮感，同时，为了最大化这种漂浮感，设计师尽可能让桌子依靠墙和柱子直立，从而使桌腿数量降至最低。
案 例
展示空间的参观流线安排（SuperSurfaceSpace是一个不断变化的展厅，展示IRIS集团(FMG, Fiandre, Iris Ceramica)的Metrogramma设计的有关建筑文化宣传和莫斯科现代设计的展品;莫斯科的SuperSurfaceSpace是IRIS集团继米兰的SpazioFMG画廊之后设计的第二个展厅）
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以最有效的空间位置展示展品
给展品以合理的位置是展示空间规划首先要考虑的问题,也是一个展示设计成功的关键。展品是展示空间的主角,在设计过程中必须将空间问题与展示的内容结合起来考虑,以获得展示的最佳效果。对于那些在整个展示中举足轻重的展示部分,尤其是那些直观效果强烈、给人印象较深的视觉中心点,如光、声电、动态及模拟仿真等展示形式,更应该慎重考虑是否达能产生最佳效应。
案 例
展示空间的视觉效果（UN Studio为三菱塑料在2017年慕尼黑建材展会打造的展位设计）
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重视展示空间的安全性和可靠性
在展示空间设计过程中,观众的安全是必须重视的问题。在展示活动中可能会发生如停电、火灾、意外伤害等突如其来的事故,展示流线的安排必须考虑相应的应急措施。在大型的展示活动中,必须有足够的疏散通道和应急指示标志、应急照明系统等。
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保证适当的展示辅助空间
在一些大型的展示活动中,可能需要运行各种仪器、机械、装备及模型等消耗能源的设备,这些设备的运行大都需要一定的动力支持,如电力、压缩空气、蒸汽等。设计中要安排一定的空间来安置这些辅助设施,并且要注意将安置这些设备的空间与展示环境隔离开以防止噪声、有害气体的污染,并做好安全防范工作。
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注意协调好展示空间中整体与局部的关系
现在的展示活动大多都带有贸易和洽谈的性质,通常在展示空间中划分一块区域作为洽谈区。洽谈区通常设计为一些标准的摊位,面积为9m2~12m2(3m×3m或3m×4m),有些用铝合金的梅花柱和铝扁件夹装标准展板,围合成一个小的空间,作为接待和洽谈的空间;有些用抬高地面的形式规划出一个子空间。这些小空间的设计,必须坚持局部服从整体的原则,注意与整体空间的协调统一。
合理的空间安排、多变的组合形式可以使有限的空间变得更加丰富和巧妙。但在有些结构造型设计中也不必一味追求画蛇添足或过于复杂累赘的变化，在能够充分表现设计意图和满足使用的前提下尽量使用简单明了的结构和表现手段。展示空间是可视展示实体界定下所形成的“虚体”与人们视觉的“场”。也可将展示实体视为实空间，“虚体”则可视为虚空间。展示设计的目的与展示功能的最终实现，是以占据一定场所空间为先决条件的，并借助于实物陈列、版面、灯光、道具、音像、色彩等综合媒体有效地来传递信息。展示空间的设计计划是展示设计的“主角”和核心要素。
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展示空间的分类
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展示空间主要分室内和室外两大类。它又可分为开放空间、封闭空间、结构空间、动态空间、静态空间、悬浮空间、虚幻空间、虚拟空间等。
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开放空间
指的是相对开放的空间，其开放程度取决于各侧界面的围合程度。开放空间是外向性的，其特点是周围展带形成呼应和交流，讲究展示空间内容的连续性。这种形式比较活跃，流动感强，四通八达，显得空间面积较大，是设计中常用的一种形式。
案例分析
万化同源——珠江口区域的四个历史时空”展
此展示空间中运用“超级报纸”做到尺度放大多倍，图像动态化，插图三维化，内容的电子化延伸。因此，整个展厅的所有存在都变成了其中的一部分：从地面到空间，从静态到动态，从平面到立体，从过去到当下，从展览到观众。
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封闭空间
用限定标高的展板将小展区包围起来，强调独自分割，具有很强的隔离性的空间，称为封闭空间。其特点是具有强烈的领域感、安全感和私密性，但缺少流动性和视觉的通透性。在展示空间设计中，这一类型主要为放映厅和洽谈室。
案例分析
西侯度古人类遗址及2019二青会圣火采集点
此展示空间中，通过运用封闭空间的特性，参观从原文物陈列馆开始，拾级来到半山腰的山顶体验展示厅，通过深长的山洞将观众从现代场景中脱离出来，带入到原始质朴的境界。原取火台结构保留，外观重新设计，并被包裹在山洞中，用光营造出洞里神秘的氛围。
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结构空间
通过展示突出外露结构形式感的强烈对比，形成一种有独特风格和象征意义的设计空间，即结构空间。
案例分析
秦森企业展园-2019北京世界园艺博览会
秦森企业展园以独特的设计理念—“木刨花”，在设计上，利用生态纽带从空间维度上把整个展园有机联系起来，深入践行“曲面参数化技术应用+立体绿化”等多种技术手段，设计出国内大型竹木构筑。从前期简单概念，到中期形态空间定形，再到后期赋予“生命”，借木刨花简单纯粹的寓意和舒展优美的形态，用更加丰富而夸张的超前想法表现出来。让游客与构筑物达到互动。
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动态空间
展示中运动物体对人的视觉影响起着重要的作用，它和建筑形成了动态空间。动态空间的特点是：采用现代高科技自动化的形式，富有动感；在展示活动中充分体现展示会的特点，使得人的活动不是单向前进而是多向移动。
案例分析
TeamLab展
利用天然森林以及人造花园等景观，teamLab创造了一系列相互交叉和重叠的梦幻时空，使游客在感知时间连续性的过程中不知不觉地跨越边界。
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静态空间
静态空间限定性较强、视线转换平和，避免了强制性引导的因素。在展示空间设计中，动态空间的运用比较常见，但不能排除静态空间。它能满足人们心理上对动静的交替追求。
案例分析
上海眼镜展日本手工眼镜展区设计
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悬浮空间
大型展示厅内悬浮空间在垂直方向上划分，上层空间的顶界面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊杆，这些是展会常用的方法，它能充分利用展厅有限的空间灵活布置各类展会，传达内容，保持视线通透完整，有更大的灵活性。
案例分析
"迷木"地板展厅
地板取材于木。木的纹理万象，无秩序无规矩，它们表达着生命，是独特存在的据理。所以设计团队不希望被整齐地罗列在墙面上，以平面为框，被束缚，被选择。它们想要和人产生一些关系，想要和空气产生一些摩挲，想要和光产生一些交织和惊喜。以悬挂的地板，反射的镜面生成迷径，置入人和倾斜的椅，在真实虚幻中行走、停留、发现和创造。作为展品的地板被悬挂在空间内，带来独特的尺度和体验。
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虚拟空间
虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等等。
案例分析
teamLab在上海标志性的油罐艺术中心举办大型沉浸式展览：“油罐中的水粒子世界”。
在该展览中，既有的油罐空间将被转变为一个充满互动感的、不断变化的装置，旨在探索人与人之间的连接性，以及人与世界之间的一种超越既有限制的全新关系。
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虚幻空间
虚幻空间，是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间空间中去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还能通过几个镜面的折射，把原来平面的物体造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还能制造把不完整的物体（如半圆桌），弄成完整的物体（圆桌）的假象。因此，室内特别狭小的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。除镜面外，有时室内还利用有一定景深的大幅画面，把人们的视线引向远方，造成空间深远的意象。
案例分析
Wutopia lab五周年微展
Wutopia lab在思南书局三楼的红色山水的审美基于俞挺的两个艺术训练的渊源，即宋元山水和德国表现主义。名为重屏的红色山水也展示俞挺在建筑学技巧上的持续实验，1半透明的界面，2材料，3层层叠叠的立面空间，4色彩， 5影子。所有挂在半透明红色山峰上的字和图片仿佛飘浮在空中，重叠的红色和绿色展厅一起创造了俞挺所期望的魔幻现实主义场景。
今天的分析就到这里了，接下来我们还会在后面的分析中进一步剖析展示空间设计的相关原理，敬请期待吧。
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